Las calles
con sus carruajes, el vestuario, los salones, las casa burguesas, el aire escandaloso
de los cabarets… Perfectamente trasladado a la película.
Estamos en París entre
finales del siglo XIX y primera década del XX.
Fotogramas muy buenos y guión con diálogos agudos,
sutiles, ajustados.
Sidonie-Gabrielle Colette
es el resultado de una educación laica y libre y a lo largo de su vida se reflejará
en un comportamiento atrevido y creativo como escritora, crítica de teatro,
libretista… como mujer libre.
La película se circunscribe a los años en que estuvo casada
con Willy, un vividor para el que escribió sus primeras novelas como “fantasma”
o “negro”.
Refleja esos años de moral burguesa atrevida en la que
Colette se sumergió. Bisexual, manifiesta las relaciones que tuvo con hombres y
mujeres.
No cabe duda que puede escandalizar o que quienes han leído
sus obras echen de menos el detalle de aspectos más…”normales”… Pero es que
Colette fue una mujer adelantada a su época, esa época
que sembró ideas y
comportamientos de los que nos hemos beneficiado muchas décadas después aunque
en su tiempo perturbara.
El trabajo actoral es muy bueno, a destacar la
interpretación del personaje Willy/ Dominic West, descomunal.
La peli avanza un poco a trompicones intercalando las
circunstancias por las que va pasando a
medida que entra en
relación con unos u otras. Tal vez le falte garra,
contundencia.
Ella trabaja bien, pero no acabo de ver si se ha acertado plenamente
en su elección para este papel.
Y en fin, se ve bien aunque no la definiría como esa peli
que va a quedar mucho tiempo en nuestro acervo.
Título original: Colette
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REPARTO:
Keira Knightley,
Dominic West,
Denise Gough,
Fiona Shaw,
Robert Pugh,
Rebecca Root,
Eleanor Tomlinson,
Aiysha Hart
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Año: 2018
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País: Reino Unido Reino Unido
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Dirección: Wash Westmoreland
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Guion: Richard Glatzer, Wash
Westmoreland, Rebecca Lenkiewicz
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Música: Thomas Adès
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Fotografía: Giles Nuttgens
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Productora: Bold Films / Killer Films
/ Number 9 Films / BFI Film Fund
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Duración: 112 min.
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Género: Biopic
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-MAY IBÁÑEZ-
Noviembre
2018
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